A CONVICÇÃO de que as palavras na génese do conhecimento e após a escrita são um dado visual levando-me a considerar a página como uma superfície pictórica fez-me apagar os sinais gráficos dispensáveis a pontuação não expressiva os espaços etc Se cada frase é um objeto ela contém em si os seus cambiantes áreas de sentido e demarca-se como uma figura entre duas maiúsculas (...) A escrita é uma figura palpável que imita as figurasobjectos (p. 9)

 

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       Esta escrita é precisamente igual a um retrato Coisa disponível para o tacto embora não o pareça pois é superficial e pouco espessa Está à mesma distância do Retratado Tem o cuidado de procurar manter a sua mancha preenchida  As figuras estão a ficar desenhadas pelos traços semânticos  A única convenção natural é a frase Assim tive de recorrer a um sinal gráfico apenas para demarcar os aglomerados semânticos:  a frase  Poderia deixar fluir os grafemas sem limites mas isso ocasionaria a perda das figuras das fotografias e enfim a não figuração do Retratado Foi a urgência do tema um Autor que me obrigou a não perder a sua figura para a eternidade (p. 11)

 

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       ALGUMAS palavras existem E vão sendo transcritas: Se eu disser que há sol nos meus pensamentos ninguém compreenderá que os meus pensamentos estão tristes É Ele que com o chapéu de tom azul posto com leveza se senta diante do número 2 do Orpheu  Tem dificuldade em colocar os sapatos dentro dos losangos preocupado como se mostra em não deixar penetrar os dois calcanhares ou apenas um no losango mais amplo interseccionado pela luz (...) Almada de pincel em punho empurra-lhe o cotovelo também para um triângulo de luz  Se os quadrados se tornam losangos na perspectiva e um triângulo é metade dessas formas é necessário manter a mesma relação no conteúdo do retrato  O Retratado sabe que o cotovelo é um dos seus sétimos sentidos e como aceita a dualidade da alma coloca um na sombra e outra na luz (p. 12)

 

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       O domínio de Almada exerce-se sobre o corpo todo do Poeta  Contudo tem o condão de o endireitar opondo-se à oblíqua entre o tronco e o pescoço Está habitualmente mais arqueado sobre a mesa Também eu nunca o vira tão hábil na posição das pernas Executa com ambas sabiamente um xis encerrando um outro pequeno triângulo entre os joelhos

 

       Este contorcionismo agrada-lhe  Está a configurar símbolos com o corpo  Fica imóvel  É-lhe fácil combinar pés e pernas com as linhas de um esboço porque em Durban na sua idade clássica dispôs-se a estar vertical com o pé direito sobre uma rocha o que ocasionava um triângulo irregular sob o joelho direito  Tentava então encontrar uma posição para o corpo que sendo habitual fosse estranha e sobretudo difícil de manter por muito muito tempo Mas os aros dos óculos incomodam-no  Estão a tornar-se brancos ou translúcidos no confronto com Almada Suspeita que é um fluido de que o outro lança mão Sente que está a ser alvejado em pleno rosto por uma matéria luminosa Causa-lhe ardor mas consente Também todos os que o vêem sabem que afinal os aros são escuros (...) Essa matéria luminosa amorfa atinge-o sobretudo por meio da cor Os tons entre o castanho e vermelho que a mão do Pintor projecta contra o ambiente que O rodeia vencem o seu sentimento de inquietação Deixa-se ficar alheado O rosto muda de forma ligeiramente O Retratado recorre a esse poder secreto que é o de mudar os ângulos do rosto quando medita nas mutações plásticas das coisas Para tudo ser tudo tudo tem de mudar sempre integralmente  (...) Basta o pensamento para modificar a curva não recta do triângulo do maxilar ou o meio losango do bigode (pp. 14-5)

 

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       Alongando-Lhe as mãos o Pintor apoderou-se do corpo físico do Retratado e com ele vai interpretar a sua Obra Também com sabedoria compara o tamanho da mão ao da folha de rosto do Orpheu Há uma relação essencial de criação entre ambas O escrever os manuscritos é o ponto intermediário entre o poeta P. e a Obra Um leve declive ampara naquele ponto o livro que é um objecto que os Autores elaboraram minuciosamente (p. 17)

 

 

BRANDÃO, Fiama Hasse Pais (1979), O Retratado, Lisboa, & etc.